Преемственная связь символизма и модерна ясно прослеживается в т немецком искусстве. Здесь работал патриарх живописного символизма Арнольд Бёклин.
Он родился в 1827 - году, но только в 70-е годы его во получило признание, а позже всемирную популярность. Бёклин сначала был, пожалуй, и не с лист в точном смысле слова, а, скорее, обновитель мифологическо жанра: ему нравилось населять итальянские пейзажи (он долго жил в Риме) борющимися кентаврами, резвыми наядами, фавнами, лесными нимфами. Этих созданий, олицетворяющих стихийные силы при роды, Бёклин писал вне классических реминисценций, в натуралистической манере; они у него такие же реальные, как морские волны и лесная зелень, где они обитают. Со временем Бёклин усиливает в своих сюжетах иносказательность, символический подтекст, меланхоличность настроений.

Самая знаменитая его картина - "Остров мертвых". Художник сделал пять вариантов этой композиции, изображающей таинственный, мрачный остров: к небу вздымаются черные силуэты кипарисов среди скал и руин, к берегу подплывает лодка с белой фигу рой, закутанной в саван. В 90-е годы с Остров мертвых * пользовался не слыханным успехом, его репродукции были непременным украшением гостиных.От Бёклина прямой путь ведет к Францу фон Штуку, чье имя впоследствии стало одиозным для историков искусства, но в свое время то же было окружено ореолом недолговечной славы. Его аллегорические полотна с "Грех", "Люцифер",

"Смерть", "Война" и другие производили сильный, хотя грубый эффект. Сын баварского мельника, Штук быстро возвысился, разбогател, построил себе роскошную виллу с убранством во вкусе модерна. Он стал одним из организаторов и президентом общества с Сецессион с, возникшего в 1892 году в Мюнхене. Несколько позже образовался берлинский "Сецессион", а затем - венский, в Австрии. Эти объединения были главными очагами германского модерна, широко пропагандируемого журналом "Югенд" (отсюда "югендсткль").

Во Франции модерн получал первоначальные импульсы от произведений Гогена - не столько таитянских, сколько более ранних, бретонских. Ученики Гогена - "набиды" уже могут рассматриваться как представители модерна на французской почве, особенно Морис Дени. В Англии этот стиль складывался под влиянием искусства прерафаэлитов, а также Блейка, о котором вспомнили после долгой полосы забвения. Интенсивно развивался "ар нуво" в Бельгии, - творчество великого писателя-символиста Мориса Метерлинка наложило отпечаток на всю духовную жизнь этой страны в конце века.